¿Por qué será que después de tantos, de tantísimos años el viejo nuevo cine mexicano continúa siendo tan malo? Tantos años desde que comenzó a utilizarse este ambiguo e ingenuo concepto; tantos años bajo la luz de los reflectores, en boca de “gente especializada”; tiempo ha desde que los nuevos “realizadores”, guionistas, actores y productores comenzaron a recetarnos la misma porquería indigesta. El nuevo cine mexicano es un concepto polimorfo: sirve lo mismo para darse ínfulas de versado en una conversación chic, como para que los reseñistas y “activistas culturales” justifiquen la presencia en la cartelera de pésimas películas (a muchos periodistas les parece que hablar bonito de bodrios repugnantes es hacer bien al cine del país). Hoy en día podría decirse que el nuevo cine mexicano es una combinación del Arturo Ripstein más aburrido con la nueva ola trendy de los chicos charolastra. Me han conmovido películas recientes hechas en México como Stellet Licht, pero sería mejor borrar de la tierra al nuevo cine mexicano; que abarca igual fastidiosos chantajes melodramáticos (como Párpados azules o Fuera del cielo) que nulidades argumentales (Déficit o Japón). Si yo fuera crítico de cine, les recomendaría que acudieran a las salas a ver cine, y no nuevo cine mexicano. Pero, lástima, no lo soy.

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